В этом году на сцене нашего приходского театра - спектакль «Комната невесты» по пьесе современного драматурга Валентина Красногорова. Четыре показа, каждый раз в зале – аншлаг. Что же это за история? О чем хотели рассказать режиссер и актеры? Какие вопросы поставлены? Найдены ли на них ответы? Что актуального, злободневного и важного в пьесе? Обсудить все это встретились создатели, актеры и зрители на круглом столе, посвященном новой постановке приходской театральной группы.

Наш театр – особый, – начинает беседу режиссер Ольга Михеева, – ведь его цель в первую очередь начать со зрителями важный разговор, поставить актуальные вопросы, так или иначе связанные с духовной жизнью. Спектакль «Комната невесты», судя по отзывам, многих задел за живое. Зал всегда был полон, некоторые приходили не один раз. Значит, людей что-то лично заинтересовало в нашей постановке. Вообще, любой спектакль создается и актерами, и зрителями. Театр – это всегда совместное творчество и тех, кто рассказывает историю, и тех, кто внимает ей, сопереживает и старается понять. Поэтому для нас всегда очень важно мнение зрителей. Что же для вас показалось самым интересным?

Т.: Актуальность темы. И любовь, и сложные ситуации, и попытки разобраться… и еще, конечно, спор поколений. Ценности, ориентиры разные…

О.: М.: Какой, по-вашему, самый яркий эпизод?

М.: Когда жених прибежал. Уже казалось, он бросил свою невесту Надю, променял на что-то. А она несмотря ни на что ему верит. И вот когда он приходит... да, думаешь, вот оно, настоящее чувство!

С.: Первый танец. Через него будто задается идеал всего спектакля. Ты ждешь потом всю пьесу именно этого чистого, светлого, настоящего…

О.: Ну, нельзя не сказать о монологе работницы ЗАГСа «Почему мне не 18»? Здорово! И еще важно: когда невесту все пытаются отговорить – как искушения перед важным шагом. А ведь она выдерживает! Вообще меня потряс спектакль. Будто своеобразный срез нашего общества. Мы видим столько несчастных женщин... Оглянитесь вокруг – то же увидите. А ведь есть причина… Растеряли мы что-то, нечто очень важное. Главная героиня же, наоборот, сохранила. Наверное, оттого и счастлива. Вообще, думаю, ее идеальность – главный стержень спектакля.

И.: Не понимаю, как Надя, узнав об измене жениха, нашла в себе силы его простить? Это же предательство!

О.М.: Да, очень интересный вопрос. В спектакле это самый острый и сложный момент. У многих, знаю, возникли вопросы… Да, есть многие причины, почему женщина остается с мужчиной после его измены. Можно просто закрыть глаза на произошедшее, смириться (все мужчины так делают!), или сделать измену мужа средством утверждения своей власти над ним через чувство вины, или, даже переживая это как предательство, остаться с ним ради статуса замужней женщины или ради детей… Но ведь мы видим, что Наде не подходит ни один из этих вариантов. Почему же она все-таки остается с Гришей? Каково ее основание? Смогли ли актеры раскрыть его перед зрителями? А зрители – понять и поверить в его силу? Идеальность Нади связана как раз с этим моментом. Но чтобы в этом разобраться, нужно внимательно посмотреть на ее окружение.

Д.: У меня возникло ощущение, что все героини заданы через призму отношений к мужчинам и семье. Например, Вера, старшая сестра Нади, побывавшая замужем три раза, напоминает непокорную лошадь. И хвост мы такой специально придумали. И костюм красный, яркий…

И.: Она строптива, эмоциональна, действует под влиянием своего настроения. Все ее поведение говорит: «Я взрывоопасная смесь… Мне нужен сильный волевой мужчина, который сможет найти на меня управу, защитить меня же от меня самой».

А.: Она не хочет мужчину понимать, не видит в нем личность. У Веры есть некоторые формальные критерии, мерки, с которыми она и подходит ко всем. «По мне, мужчина – это хозяин в доме, а не бегемот на диване… И зачем мне нужен этот постоялец???» И при этом полное отсутствие самокритики, у нее всегда мужчины сами во всем виноваты!

Л.: В этом Вера недалеко ушла от Аллы, подруги Нади. Помните, Надя сказала Алле, что та любить не умеет. Да и Алла сама подтвердила: уже разучилась смотреть в глаза, разговаривать. Мужчины проходят мимо чередой, не запоминаются ни их лица, ни имена…

Р Д. : У Аллы есть жизненная установка – использовать все и всех. Даже профессию медсестры она меняет на парикмахера: там связи, деньги… Она, в отличие от Нади, не видит смысла в служении другим. Для Аллы люди - лишь средство для того, чтобы комфортно устроиться в жизни.

Т.: Почему они с Надей дружат? Надя же совсем другая.

Р.: Да потому что они знакомы с детства!

О.М.: А почему Надя простила Алле ее предательство?

С.: Алла подстроила это все из зависти и чтобы разрешить давний спор с Надей о любви… Она решила доказать ей правоту своего мировоззрения и образа жизни. Алла уверена: настоящей любви не существует, любые идеальные отношения можно с легкостью разрушить, поэтому не надо верить, любить, понимать. Главное – хорошо устроиться в жизни. Она в этом убеждена и считает, что оказывает услугу, доказывая Наде эту жизненную правду и разрушая их отношения с Гришей.

Р: Надя и Алла давно знакомы. Надя хорошо знает Аллу и понимает: Алла не злодейка, она даже по-своему хочет Наде добра. Но Алла не осознает самого главного в жизни, что делает ее глубоко несчастным человеком. Надя понимает это и поэтому даже через боль находит в себе силы пожалеть Аллу.

И.: На репетициях, помню, мы на два лагеря разбились. Старшее поколение говорит: «Мы бы простили», а молодежь: «А мы – нет!»

Л.: Алла – яркий собирательный образ современного общества. Любить не умеем, душа по капле из нас  уходит…

О.М.: А что за человек Надина мама Мария Николаевна?

Д.: Она учительница, мыслит идеальными категориями.

С.: Вопрос личного счастья у нее будто закрыт. Вроде как заботится только о счастье дочери…

Т.: Но она выбирает удобного для себя человека – Валентина, и никак не хочет понять и принять выбор дочери.

И.: Мать и обе дочери, кстати, в чем-то похожи. Стремление к правильному – это общее у мамы с Надей. У матери тоже есть есть сила и эмоциональность, как у Веры, но она ее давит в себе. Старшая дочь Вера, напротив, выпускает наружу.

Д.: Если у Веры взбалмошность, то у будущей свекрови Антонины Прокофьевны – просто каток вместо характера! Всех давит!

И.: Для Антонины Прокофьевны самое важное – это ее имидж. Из деревни выбилась в люди. Неизвестно, что случилось с сыном, а она все о ресторане: «Весь город будет!», «Все как у людей». Эта свадьба – ее звездный час!

О.: Но ведь она тоже очень несчастна – муж пьет, с детьми вроде нет особого понимания. Плохо ей…

Т.: Вообще интересно: из них никто о Наде-то по-настоящему и не думает. Вроде все лишь о ней заботятся, а на самом деле каждый говорит только о себе и своем представлении счастья!

О. Евгений: Надя же старается в первую очередь понять самого человека, разглядеть в нем образ Божий. Это и дает ей возможность все выдержать. Она в каждом человеке видит его личную боль и в этот момент не думает о себе.

О.М.: Поэтому так пронзительно звучат ее слова, сказанные в начале спектакля: «Хочется уйти далеко-далеко, в поле…». Когда хоть кто-то рядом, она не может сосредоточиться на себе, даже в день своей свадьбы. Надя и к Грише так относится. Понимает его, принимает, знает, на что он способен, а на что нет. Зинаида Зиновьевна, работница ЗАГСа, имеет большой опыт, она много видела пар. Видимо, она запомнила Надю с Гришей, поняла, какие у них отношения. Вот она и старается помочь невесте сохранить их.

О.: Поддержкой для Нади выступает и мудрая бабушка, которая тоже всех понимает и принимает. Надя, как в зеркале, видит в ней себя, своё отношение к жизни. Неслучайно они сидят, обнявшись. У Нади с Гришей это и является общим – то, на основании чего они стали так близки друг другу – жертвенность, желание помочь, думать в первую очередь о другом, а не о себе.

О.М.: На генеральной репетиции все актеры так эмоционально точно сыграли, что с неожиданной силой проявилось истинное лицо этой истории. В последней сцене с героинь слетела шелуха и проступила их искренняя любовь друг к другу и в то же время беспомощность, неумение эту любовь воплотить в жизнь. Вдруг стало всем очевидно, как все же сильно они друг друга любят, и что все сложности в их отношениях можно преодолеть, если постараться понять и принять друг друга такими, какие есть.

О.: Мне кажется, ключевая фраза спектакля произнесена Надей: «Может, надо уметь уступать?»

Записала Мария Фогель